jueves, 28 de febrero de 2013

lunes, 25 de febrero de 2013

XIV Concurso de Cante Flamenco Mayorga Plasencia.

Os dejamos el listado con los 11 participantes de la primera de las semifinales del Concurso Flamenco Mayorga Plasencia que tendrá lugar el sábado día 2 de marzo a partir de las 19:00 horas en el Asador.
Como todos los años desde Flamencos de Extremadura haremos un segumiento especial con fotos, reseñas y todo lo considerable destacado, de uno de los concursos más prestigiosos del panorama flamenco.






lunes, 18 de febrero de 2013

II CONCURSO SAN JORGE FLAMENCO "CIUDAD DE CÁCERES"

PÁMPANO VACA



FINALISTAS DEL II CONCURSO SAN JORGE 2013

CANTES GENERALES 
EL CANO
EL PERRETE
JESÚS LEÓN
J.A. CAMINO
J.C.SÁNCHEZ

CANTES EXTREMEÑOS
EL CANO
EL PERRETE
BASES

PRIMERO: Podrán inscribirse los cantaores/as, aficionados o profesionales,  consagrados o no, que hayan cumplido 16 años con anterioridad al 1 de enero de 2013 y que no excedan de 45 años al 31 de diciembre de 2013.


SEGUNDO: Las inscripciones podrán  realizarse hasta el día 31 de Mayo de 2013,  mediante correo electrónico enviado a pflamencajosemerce@hotmail.es  o  bien llamando a los teléfonos 697 822 905 ó 606 431 011.
En ambos casos deberá informarse de : Nombre, D.N.I,  Nombre artístico si lo tuviere, dirección, fecha y  lugar de nacimiento, teléfono y correo electrónico.
La organización se reserva el derecho de admisión de las mismas.

TERCERO: Sé establecen los siguientes premios:
·        PREMIO SAN JORGE FLAMENCO,  dotado de 1.500 €.en efectivo + Actuación en Peña Flamenca por designar (400 €) + Trofeo SAN JORGE,para el primer clasificado en el concurso general.
·        DOS  SEGUNDOS PREMIOS de 600 € , para el segundo y tercer clasificado en el concurso general.
·        DOS accésit, consistentes en sendas actuaciones en Peñas Flamencas por designar (400 €), para el cuarto y quinto clasificado.
·        PREMIO ESPECIAL CANTES EXTREMEÑOS 500 €. + Actuación en Peña Flamenca por designar (400 €) + Trofeo VERDINO

CUARTO: El concurso se celebrara en dos fases:
·        FASE DE CLASIFICACION: a celebrar entre el 1 de abril y el 30 de junio, del presente año, en los lugares y fechas que se establezcan. Cada participante será informado con suficiente antelación del grupo clasificatorio al que haya sido asignado, con indicación del lugar, fecha y hora de celebracion. De esta fase se seleccionaran un total de cinco finalistas para el Concurso General y un máximo de dos finalistas para el Premio Especial Cantes Extremeños.
·        FINAL :  Se celebrará el día 27 de Julio de 2013, en la Plaza de San Jorge, en el marco incomparable de la ciudad monumental de Caceres.

En ambas fases los concursantes deberán personarse en el lugar y fecha indicados con, al menos, una hora de antelación a la hora de inicio.

QUINTO: Tanto en la Fase de Clasificación, como en la Final, cada participante estará obligado a interpretar tres cantes:
·        Uno del grupo A,
·        Uno del grupo B
·        Uno,a elegir, de entre los grupos C y D.

El participante que quiera optar al Premio Especial Cantes Extremeños, estará obligado a interpretar dos cantes, uno del grupo E y otro del grupo F.
En la Fase Final los participantes no podrán repetir los cantes interpretados en la fase de clasificación.


     
SEXTO: Se establecen los siguientes grupos de cantes:

PARA EL CONCURSO GENERAL:
·        GRUPO A: Tonás, Siguiriya, Soleá.  
·        GRUPO B: Tangos, Bulerías, Bulerías por soleá, Cantiñas.
·        GRUPO C: Malagueñas, Cartageneras, Taranta, Taranto, Granaina y Media Granaina, Mineras, Levantica, Murciana, Rondeñas, Verdiales, Jaberas o Fandangos (en cualquier variante).
·        GRUPO D: Toná – Liviana, Liviana, Serrana, Cantes de Trilla, La Caña, El Polo, Colombianas, Guajiras, Vidalita, Milonga, Zambra, Tientos, Farruca, Garrotín, Mariana, Bamberas, Alboreas, Petenera, Campanilleros, Tanguillos o cualquier otro no contemplado en estas bases, previa consulta con la Organización o el Jurado.

PARA EL PREMIO ESPECIAL CANTES EXTREMEÑOS O PERSONALES
·        GRUPO E: Jaleos Extremeños, Tangos Extremeños.
·        GRUPO F: Cantes de Pepe El Molinero, Fandangos de Manolo Fregenal, Fandangos de Pérez de Guzmán o Fandangos de Porrina de Badajoz.

*Fandangos de Pérez de Guzmán (Chico y Grande)
*Cantes de Pepe El Molinero (Taranta o Colombiana)        
            *Fandangos de Manolo Fregenal (Los dos naturales y el de transición)
            *Fandangos de Porrina de Badajoz (Dos Fandangos distintos)

SEPTIMO: En ambas Fases, cada concursante interpretará los tres cantes del Concurso General de forma consecutiva, no pudiendo exceder la actuación de 20 MINUTOS. El concursante que opte al Premio Especial Cantes Extremeños, interpretara los dos cantes sin exceder de  15 MINUTOS. En ambos casos el concursante podrá repartir el tiempo y el orden entre los cantes como lo deseen. .

OCTAVO: El jurado calificador estará compuesto de personas de reconocido prestigio dentro del mundo del flamenco. Se penalizara especialmente el exceso de duración de las actuaciones, así como la interactuación con el público. Se valoraran especialmente las capacidades interpretativas, el compás, la afinación y la capacidad de transmisión del concursante.
NOVENO: Los concursantes dispondrán, tanto en la fase de clasificación, como en la fase final, de guitarrista oficial a cargo de la organización. No obstante podrán, a su costa, hacerse acompañar por otro distinto que libremente designe.
DECIMO: Se realizará grabación sonora y/o visual de los cantes, hayan o no sido premiados, con vista a su posible difusión, reservándose la Organización todos los derechos sobre los mismos.

UNDECIMO: Cualquier concursante que haya ganado o gane el primer premio de alguna de las modalidades establecidas en este Concurso, no podrá volver a presentarse a esa misma modalidad.
DUODECIMO: La participación en el concurso, implica la plena aceptación de las presentes bases, así como del fallo del jurado clasificador, que será inapelable.

sábado, 16 de febrero de 2013

ECOS DE TARANTA EN EL JALEO EXTREMEÑO. POR GUILLERMO CASTRO BUENDIA








GUILLERMO CASTRO BUENDIA
Titulado superior en la especialidad de guitarra clásica en el año 2001 con las máximas calificaciones, se ha interesado especialmente por la música española del siglo XX, la música contemporánea y el Flamenco.
Su especial interés por el flamenco le ha llevado a profundizar desde hace muchos años en su estudio y academización, aplicando sus conocimientos a las distintas enseñanzas del conservatorio. Ha sido profesor integrante de la Cátedra de Guitarra Flamenca del Conservatorio Superior de Música de Murcia, impartiendo las asignaturas de Teoría, Transcripción, Improvisación, Historia, Estética y Sociología del Flamenco durante los años 2006-2009.
Su formación tanto clásica como flamenca le permite conocer a fondo los aspectos musicales que definen el arte flamenco, estando capacitado para reducir a reglas y formas académicas comprensibles las características musicales que dan sentido a este arte.
Posee el Diploma de Estudios Avanzados (DEA) tras la superación de la suficiencia investigadora dentro del departamento de Historia del Arte de la Universidad de Murcia, con un trabajo de investigación musicológico sobre el flamenco. Actualmente, se encuentra inmerso en la realización de la tesis doctoral dentro de esta misma línea de investigación en esta misma Universidad, tesis que tiene prevista su defensa para el año 2012.
El 13 de mayo de 2010 se presentó en la SGAE de Madrid su libro sobre el flamenco en torno a la figura de Silverio Franconetti: Las Mudanzas del cante en tiempos de Silverio, análisis histórico-musical de su escuela de cante. Ediciones Carena, 2010.
Dentro de sus publicaciones especializadas, suele colaborar con la Revista Universitaria de Investigación sobre Flamenco “La Madrugá”, en la que han aparecido ya cuatro trabajos; en el nº 1: “De la petenera del Mochuelo a la de Chacón y la Niña de los Peines”, que ha sido premiado en el “Concurso de Exaltación de la Petenera, Investigación de su cante y su concurso nacional con motivo de XXXV Concurso Nacional de Cante por Peteneras” en la ciudad de Paterna de Rivera, Cádiz, el 7 de mayo de 2010. En el segundo número (junio de 2010) sale a la luz su estudio sobre los Cantes sin acompañamiento: Los cantes sin guitarra en el flamenco: antecedentes musicales y modalidades. Trabajo que versa sobre los cantos populares que originaron la familia flamenca de Cantes sin guitarra; como cantos de trabajo, romances, nanas y saetas. En número 4, de junio de 2011, presenta un interesante trabajo sobre el fandango y los cantes mineros: Los "otros" Fandangos, el Cante de la Madrugá y la Taranta. Orígenes musicales del Cante de las Minas. El número 5 de la revista publicado en diciembre de 2011, contiene el trabajo El Origen del "Tono" y "Toque de Taranta" en la guitarra, estudio difundido en el II Congreso Internacional de Flamenco sobre los cantes mineros el 22 de julio de 2011.
Igualmente colabora con diversas páginas web relacionadas con el flamenco, como Jondoweb y Webflamenco, publicando en esta última Los fandangos jienenses en agosto de 2011 y «La Caña», "Canto Flamenco" de Juan Cansino en abril de 2012.
En la revista digital Sinfonía Virtual, tiene dos trabajos publicados en enero de 2012: De Playeras y Seguidillas. La Seguiriya y su legendario nacimiento; y Del canto de columpio andaluz a La Leyenda del tiempo de Camarón de la Isla. El director de la revista, Daniel Martín, le ha pedido que coordine la nueva sección de flamenco que inaugurará su primer número en junio de 2012.

Dentro de su faceta como flamencólogo, ha impartido diversas conferencias, como Flamenco, Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Dentro del Máster Universitario en investigación y gestión del patrimonio histórico-artístico y cultural, Departamento de Historia del Arte, Facultad de Letras, Universidad de Murcia, el día 1 de marzo de 2012. El Romance de La loba parda y la bulería corta de Jerez, en el III Congreso Interdisciplinar INVESTIGACIÓN Y FLAMENCO - INFLA. Universidad de Sevilla 19 de abril de 2012. El Origen del "Tono" y "Toque de Taranta en el II Congreso Internacional de Flamenco sobre los cantes mineros el 22 de
julio de 2011. “Cante, toque y baile flamenco, ¿cómo se viene haciendo en las últimas décadas?, dentro del Foro de Experiencias. “El sonido de las Culturas” de Ibercaja, en Zaragoza, marzo de 2009, con gran éxito; y ¿Qué es eso del Flamenco?. Flamenco Patrimonio Inmaterial de la Humanidad en varios lugares de Murcia en el año 2011 (IES Floridablanca y Casino Cultural de Aljucer).
También ha sido requerido por diversas cadenas de radio, participando –entre otros– en el programa 7 duendes de Onda Regional de Murcia y en el programa A contracorriente de Esradio Murcia.
Es presidente de la recientemente creada Peña Flamenca “Los Pájaros”, con sede en la Arboleja, Murcia, siendo miembro del jurado en el I y II Concurso de Cante Flamenco “Los Pájaros”, Murcia, Noviembre-Diciembre de 2010 y 2011.
Como guitarrista, ha realizado numerosos conciertos por la geografía española: Madrid, Murcia, Santander, Valencia…; así como en el extranjero Inglaterra, Finlandia…siempre con la música contemporánea española de vanguardia y el flamenco incluido en su variado repertorio.
Posee grabaciones para Radio Nacional de España, y ha publicado los siguientes Cd´s: "Ryoan, una nueva espiritualidad para el siglo XXI ", editado en diciembre de 2003, un triple Cd: “Integral de la Música Matérica de Carlos Galán” en abril de 2006, y en diciembre de 2009:   “Compositores madrileños del siglo XXI”.
Su carácter polifacético le ha acercado a campos como la composición de música para televisión, teatro, documentales y publicidad, así como a la música moderna que compagina con grupos de improvisación musical y teatral, desarrollando su faceta creativa, enfocada hacia la interpretación y la creación musical.

domingo, 3 de febrero de 2013

RESPUESTA SOBRE LAS SOLEARES DE RAMÓN EL OLLERO


PREGUNTA DEL CANTAOR JOSÉ MORENO "EL CANO" PARA LA SECCIÓN DE PREGUNTAS Y RESPUESTAS DE FLAMENCOS DE EXTREMADURA.


Hola amigos, leyendo el libro de Jose Blas Vega sobre la vida y cante de Don Antonio Chacón, en el apartado de soleares, habla de la soleares de Ramon el Ollero y dice lo siguiente, entre  otras cosas, haciendo referencia al libro que en su día escribió Ricardo Molina y el maestro Antonio Mairena:  "Al hablar de las soleares de Triana se hace imprescindible la referencia a Ramón el Ollero, mixtificador  de los cantes trianeros  y muy especialmente de la soleá, que en su boca perdió rajo y aire gitanos adocenándose en perezoso estilo gachón. Conocemos tres modalidades de soleá de Ramón el Ollero, son las que cultivaron los cantaores no gitanos de Triana, tales como La Cuende, La Gómez y Fernando de Triana.  Carecen de autenticidad. Molina y Mairena, pag. 216-217. Vida y cante de Don Antonio Chacón, Jose Blas Vega. pag. 239"  Mi pregunta es que si de verdad existen esos tres estilos de Ramón el Ollero, ya que solo conozco uno.  Gracias y un abrazo muy flamenco

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En respuesta a tu pregunta amigo Cano, he de decirte que existió en esos análisis del Libro Mundo y Formas del Cante Flamenco una falta de seriedad enorme por parte de Mairena y Molina al considerar a Ramón El Ollero, como mixtificador de los cantes trianeros y en especial de la solea, mas aun teniendo en cuenta la tradición que defendían ambos de la teoría gitanista del cante flamenco, aunque bien es cierto que Mairena, posteriormente en la obra Rito y Geografía del Cante en un capítulo dedicado a la solea y seguramente a que era un maestro fiel a la verdad del flamenco, reconoció su error e indico que Ramón él de Triana era uno de los artistas más notables del cante por solea trianero.

Poco de falso o imitador debiera tener Ramón el de Triana ¡¡¡ojo!!!, ¡¡¡no se llamo Ramón El Ollero!!!, cuando la mayoria de los cantaores que convieron con él, lo conocieron y escucharon cantar lo elevababan como la maxima figura de la solea trianera, fue un cantaor profesional de gran importancia en los cafes cantantes de Sevilla y no un simple aficionado que hacía ollas como manifestaban algunos entendidos, el ollero fue su padre, cogió el cante entre otros, de la familia de los Caganchos y se dice que de Silverio Franonetti,  su popularidad y celebridad llego a perdurar tras su muerte, muestra de ello es la noticia del periódico el Liberal del 09 de Agosto de 1923 que relata una reyerta a navajazos entre gitanos por beligerancia entre ambos al discutir cual de ellos cantaba mejor por Ramón el de Triana.

Hay que mencionar igualmente que existen referencias en la cuales se indica que era una cantaor largo, que tocó todos los palos y que recreó estilo en el cante por solea y lo legó a sus discípulos La Gómez y La Cuende, todo esto debe de tener algo de verdad y se refrenda cuando se sabe por tradición oral, que el principe que dio la Alameda de Hércules, el grandísimo Tomás Pavon recogió  de Ramón el de Triana.

Es muy difícil esclarecer cuales son los tres estilos que le atribuye Blas Vega a Ramón el de Triana, muchos estudiosos se significan hacia las soleares de Córdoba manifestando que uno de sus estilos, no es más que de Ramón el de Triana, transplantados al parecer por Juanero el Feo en dicha ciudad el cual  las transmitió a su hijo  Onofre, por otro lado existe la idea de relaccionar esos otros estilos que hasta el momento se desconocen con la serie de soleares anónimas de triana.

Hoy día lo cierto es que se le atribuye un estilo de solea que sirvio de sustrato fundamental para que otros cantaores crearan otros estilos, son los casos de Juanero el Feo, El Machango, Yllanda, El Sordillo y Emilio Abadía.

Audio Reminiscencias de la Solea de Ramón el de Triana.
Ramón el de Triana. Onofre, Yllanda, El Sordillo, El Machango, Emilio Abadia.




Ramón el de Triana. Chiquetete 1979
Onofre. Onofre 1962
Yllanda. Rafael Romero 1979
El Sordillo. Márquez El Zapatero 1982
El Machando. Rafael Romero 1968
Emilio Abadía. Emilio Abadía 1968

PericodelaPaula

Bibliografía Consultada

Colección de Cilindros y Placas "El Flamenco a través de la discografía". Pasarela. CMF6/601
Cantes y Cantaores de Triana. Pepa Sanchéz Garrido. 2004
Vida y cante de Don Antonio Chacón . La Edad de Oro del Flamenco. Blas Vega 1986
Mundo y Formas del Cante Flamenco. Antonio Mairena y Ricardo Molina. 1963
Recuerdos y Confesiones del cantaor Rafael Pareja de Triana. Juan Rondón. 2001
Antonio Mairena en el mundo de la Seguiriya y la Solea. Luis Soler y Ramón Soler. 1992




LA WEB EN ENTRE PALOS Y QUEJIOS


Presentamos la web flamencos de Extremadura. En el programa Entre palos y Quejios. Canal Extremadura. Con Laura Zahinos.

http://podcastdl.canalextremadura.es/2013-02-03--ENTREPALOS.mp3
http://podcastdl.canalextremadura.es/2013-02-03--ENTREPALOS.mp3


Grabación del programa en los estudios de Cáceres, con la cantaora de copla Pilar Boyero.

NUEVA EDICIÓN DEL MAYORGA PLASENCIA

Román. Alma Máter del mayorga Plasencia.
Esta tarde he recibido la llamada del amigo y compañero Román. Alma máter y luchador infatigable del Concurso Flamenco; Mayorga Plasencia. Enorme la alegría al escucharle: "Diego tenemos concurso". Sé lo mucho que el bueno de Román ha peleado y lleva luchando para sacar adelante unos de los concursos, que a base de tesón y muchos esfuerzos, año tras año se ha convertido en todo un referente dentro de los concursos flamencos de ámbito nacional. Lámparas mineras, Ganadores de la silla de oro, Lo Ferro, Nacional Antonio Mairena etc. Lo más selecto a nivel de artistas se dan cita durante tres semanas en la sede del asador, para poder obtener una de las plazas en la finalísima del teatro AlKazar. Sin lugar a dudas; Plasencia durante el mes de marzo vuelve a ser el referente o centro neurálgico del panorama flamenco. Muchas gracias Román.
De todo ello y de las bases se dará habida cuenta en la web.www.flamencosdeextremadura.com.


Sede de la peña Virgen del Puerto.